本系統依據一系列現存中、日詩格，包括《文鏡秘府論》、《作文大躰》、《王沢不渇鈔》所載記的格律論述，以數位技術轉為各項格律條件，茲說明如下：
- 一、韻腳：兩句一聯，每聯的最後一個字押韻，首句可押可不押。
○○○○◎，○○○○●。○○○○○，○○○○●。
韻腳規範為格律詩所共遵，以下同此。
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二、沈約四病：南朝齊永明時期的詩學理論以沈約（441-513年）「四聲八病」為核心，四聲概指平、上、去、入，八病則可分為兩組，分別為與聲調相關的平頭、上尾、蜂腰、鶴膝（前四病），以及與聲母韻母相關的大韻、小韻、正紐、傍紐（後四病）。前四病的聲調規則，對唐代五言詩格律的規範與發展，具有直接的關係。以下說明格律條件之細節：
-
上尾：第五字不與第十字同聲，依此類推。即每句句尾不押韻字與押韻字不可同平、同上、同去、同入聲。
○○○○●，○○○○●。
-
鶴膝：第五字不與第十五字同聲，依此類推。即相鄰兩聯的上句不押韻之句尾字，不可同平、同上、同去、同入聲，須四聲迭代。
○○○○●，○○○○●。○○○○●，○○○○●。
-
蜂腰：以五言一句為單位，每句第二、五字不可同平、同上、同去、同入聲。
○●○○●，○●○○●。
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平頭第一字：兩句一聯，每聯上、下句第一字不可同平、同上、同去、同入聲。
●○○○○，●○○○●。
-
平頭第二字：兩句一聯，每聯上、下句第二字不可同平、同上、同去、同入聲。
○●○○○，○●○○●。
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三、元兢四病：初唐元兢（約活動於668年前後），著有《詩髓腦》，繼續發展聲律理論，其「元兢四病」與「沈約四病」的規範原則基本相同，惟放寬部分「同平聲」限制。
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上尾：同沈約。
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鶴膝：同沈約。
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蜂腰：略同沈約。惟同平聲者為合格。
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平頭第一字：略同沈約。惟同平聲者為合格。
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平頭第二字：同沈約。
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四、元兢調聲三術：元兢《詩髓腦》的調聲三術為「換頭」、「護腰」與「相承」三者，其中換頭術又可細分為「雙換頭」與「拈二」，惟「拈二」為基本規範，分別規範「第二字」與「第一字」，故本系統區分為二。依據文獻，換頭術針對第一、二字建立起平聲、去上入聲之二元結構與黏對交迭的規則，已顯露出過渡至平仄律的傾向。相承術因無法形成具體規範，故本系統從略。
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拈二：每兩句一聯中，上、下句第二字平仄相對；每兩聯四句中，第二、三句第二字平仄相同。依此類推。
○●○○◎，○●○○●。○●○○○，○●○○●。
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換頭第一字：兩句一聯，每聯上、下句第一個字不可同仄（包括上、去、入聲），同平聲者為合格。
●○○○◎，●○○○●。●○○○○，●○○○●。
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護腰：兩句一聯，每聯上、下句第三字不可同上、同去、同入聲，同平聲者為合格。
○○●○◎，○○●○●。○○●○○，○○●○●。
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五、劉滔二四字不同：1
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四聲律：每一句中，第二字不與第四字同聲，依此類推。
○●○●○
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平仄律：每一句中，第二字不與第四字同平仄，依此類推。
○●○●○
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六、五言略頌：2
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拈二（四句黏對）：每兩句一聯中，上、下句第二字平仄相對；每兩聯四句中，第二、三句第二字平仄相同。依此類推。
○●○○◎，○●○○●。○●○○○，○●○○●。
-
第四字（四句黏對）：每兩句一聯中，上、下句第四字平仄相對；每兩聯四句中，第二、三句第四字平仄相同。依此類推。
○○○●◎，○○○●●。○○○●○，○○○●●。
-
二四字黏對（四句黏對）：每兩句一聯中，上、下句第二字及第四字平仄相對；每兩聯四句中，第二、三句第二字及第四字平仄相同。依此類推。（前二格律之合併）
○●○●◎，○●○●●。○●○●○，○●○●●。
-
換頭第一字（按平仄律）：換頭第一字：兩句一聯，每聯上、下句第一個字不可同仄（包括上、去、入聲），可同平聲。
●○○○◎，●○○○●。●○○○○，●○○○●。
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上尾（按平仄律）：第十字不與第五字同平仄，依此類推。
○○○○●，○○○○●。
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七、新五言略頌：3
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拈二（四句黏對）：每兩句一聯中，上、下句第二字平仄相對；每兩聯四句中，第二、三句第二字平仄相同。依此類推。
○●○○◎，○●○○●。○●○○○，○●○○●。
-
第四字（四句黏對）：每兩句一聯中，上、下句第四字平仄相對；每兩聯四句中，第二、三句第四字平仄相同。依此類推。
○○○●◎，○○○●●。○○○●○，○○○●●。
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二四字黏對（四句黏對）：每兩句一聯中，上、下句第二字及第四字平仄相對；每兩聯四句中，第二、三句第二字及第四字平仄相同。依此類推。（前二格律之合併）
○●○●◎，○●○●●。○●○●○，○●○●●。
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換頭第一字（按平仄律）：換頭第一字：兩句一聯，每聯上、下句第一個字不可同仄（包括上、去、入聲），可同平聲。
●○○○◎，●○○○●。●○○○○，●○○○●。
-
上尾（按平仄律）：第十字不與第五字同平仄，依此類推。
○○○○●，○○○○●。
-
上尾（按四聲律）：第十字不與第五字同聲，依此類推。
○○○○●，○○○○●。
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避下三連：每一句中，第三、四、五字（即末三字）不可同平仄。
○○▓▓▓
-
三五異聲：每一句中，第三、五字不可同平仄。
○○●○●
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八、七言略頌：4
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拈二（四句黏對）：每兩句一聯中，上、下句第二字平仄相對；每兩聯四句中，第二、三句第二字平仄相同。依此類推。
○●○○○○◎，○●○○○○●。○●○○○○○，○●○○○○●。
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第四字（四句黏對）：每兩句一聯中，上、下句第四字平仄相對；每兩聯四句中，第二、三句第四字平仄相同。依此類推。
○○○●○○◎，○○○●○○●。○○○●○○○，○○○●○○●。
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第六字（四句黏對）：每兩句一聯中，上、下句第六字平仄相對；每兩聯四句中，第二、三句第六字平仄相同。依此類推。
○○○○○●◎，○○○○○●●。○○○○○●○，○○○○○●●。
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二四六字黏對（四句黏對）：每兩句一聯中，上、下句第二字、第四字及第六字平仄相對；每兩聯四句中，第二、三句第二字、第四字及第六字平仄相同。依此類推。（前三格律之合併）
○●○●○●◎，○●○●○●●。○●○●○●○，○●○●○●●。
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第一字（按四聲律）：兩句一聯，每聯上、下句第一個字不可同仄（包括上、去、入聲），可同平聲。
●○○○○○○，●○○○○○●。
-
第一字（按平仄律）：兩句一聯，每聯上、下句第一個字不可同平仄。
●○○○○○○，●○○○○○●。
-
第三字（按四聲律）：兩句一聯，每聯上、下句第三個字不可同仄（包括上、去、入聲），可同平聲。
○○●○○○○，○○●○○○●。
-
第三字（按平仄律）：兩句一聯，每聯上、下句第三個字不可同平仄。
○○●○○○○，○○●○○○●。
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上尾（按平仄律）：第十四字不與第七字同平仄，依此類推。
○○○○○○●，○○○○○○●。
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九、新七言略頌：5
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拈二（四句黏對）：每兩句一聯中，上、下句第二字平仄相對；每兩聯四句中，第二、三句第二字平仄相同。依此類推。
○●○○○○◎，○●○○○○●。○●○○○○○，○●○○○○●。
-
第四字（四句黏對）：每兩句一聯中，上、下句第四字平仄相對；每兩聯四句中，第二、三句第四字平仄相同。依此類推。
○○○●○○◎，○○○●○○●。○○○●○○○，○○○●○○●。
-
第六字（四句黏對）：每兩句一聯中，上、下句第六字平仄相對；每兩聯四句中，第二、三句第六字平仄相同。依此類推。
○○○○○●◎，○○○○○●●。○○○○○●○，○○○○○●●。
-
二四六字黏對（四句黏對）：每兩句一聯中，上、下句第二字、第四字及第六字平仄相對；每兩聯四句中，第二、三句第二字、第四字及第六字平仄相同。依此類推。（前三格律之合併）
○●○●○●◎，○●○●○●●。○●○●○●○，○●○●○●●。
-
第一字（按四聲律）：兩句一聯，每聯上、下句第一個字不可同仄（包括上、去、入聲），可同平聲。
●○○○○○○，●○○○○○●。
-
第一字（按平仄律）：兩句一聯，每聯上、下句第一個字不可同平仄。
●○○○○○○，●○○○○○●。
-
第三字（按四聲律）：兩句一聯，每聯上、下句第三個字不可同仄（包括上、去、入聲），可同平聲。
○○●○○○○，○○●○○○●。
-
第三字（按平仄律）：兩句一聯，每聯上、下句第三個字不可同平仄。
○○●○○○○，○○●○○○●。
-
上尾（按平仄律）：第十四字不與第七字同平仄，依此類推。
○○○○○○●，○○○○○○●。
-
上尾（按四聲律）：第十四字不與第七字同平聲，依此類推。
○○○○○○●，○○○○○○●。
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鶴膝：第七字不與第二十一字同聲，依此類推。即相鄰兩聯的上句不押韻之句尾字，不可同平、同上、同去、同入聲，須四聲迭代。
○○○○○○●，○○○○○○●。○○○○○○●，○○○○○○●。
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五七異聲：每一句中，第五、七字不可同平仄。
○○○○●○●
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十、十字內韻紐四病：6
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大韻：五言詩一聯十個字之中，前九個字出現與韻腳同韻部之字。但首句押韻（即第五字與第十字）、疊韻字（接連兩字同韻母）不受此限。
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小韻：五言詩一聯十個字之中，除韻腳字以外，前九個字出現彼此屬於同一韻部之字。但疊韻字（接連兩字同韻母）不受此限。
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正紐：五言詩一聯十個字之中，出現同屬一紐之字（即聲母相同，韻母同屬四聲相承之韻字）
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傍紐A：五言詩一聯十個字之中，出現聲母不同，但韻母同屬一紐之字（即韻母同屬四聲相承之韻字）
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傍紐B：五言詩一聯十個字之中，出現隔字同聲母的情形（即除了雙聲詞之外，出現同聲母的現象）
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十一、五字內韻紐四病：
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大韻：此病沒有論五字之內者，皆論十字之內。故與前同。
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小韻：五言詩一句五個字之中，出現彼此之間屬於同一韻部之字。但如屬與韻腳同韻部，則已計入大韻病，不需重覆計入。且疊韻字（接連兩字同韻母）不受此限。
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正紐：五言詩一句五個字之中，出現同屬一紐之字（即聲母相同，韻母同屬四聲相承之韻字）
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傍紐A：五言詩一句五個字之中，出現聲母不同，但韻母同屬一紐之字（即韻母同屬四聲相承之韻字）
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傍紐B：五言詩一句五個字之中，出現隔字同聲母的情形（即除了雙聲詞之外，出現同聲母的現象）
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十二、近世平仄譜：7
圖例說明：
○：代表單一漢字
●：代表韻腳
◎：代表可押韻亦可不押韻之處
●●：代表遵守平仄律中不同聲的規範
●●：代表遵守四聲律中不同聲的規範
1. 以上五項格律條件依據[日]遍照金剛撰，盧盛江校考：《文鏡秘府論彙校彙考：（附）文筆眼心抄》（北京：中華書局，2006年）、張伯偉：《全唐五代詩格彙考》（南京：江蘇古籍出版社，2002年）。↩
2. 依據日本詩格《作文大躰》観智院本，天理大学出版部：《平安詩文殘篇》（東京：八木書店，1984年）↩
3. 「五言略頌」依據日本詩格《王沢不渇鈔》真如藏本，国文學研究資料館編：《漢文學資料集》，《真福寺善本叢刊》第12卷（京都：臨川書店，2000年）。案：《王沢不渇鈔》較《作文大躰》所記多出「避下三連」，故以「新」五言略頌加以區別。其中「三五異聲」為系統開發者研析宋人格律觀念所得，置於本項內供作比較參照。↩
4. 「七言略頌」依據日本詩格《作文大躰》観智院本。↩
5. 依據日本詩格《王沢不渇鈔》真如藏本，国文學研究資料館編：《漢文學資料集》，《真福寺善本叢刊》第12卷（京都：臨川書店，2000年）。案：《王沢不渇鈔》較《作文大躰》所記多出「避下三連」，故以「新」七言略頌加以區別。其中「五七異聲」為系統開發者研析宋人格律觀念所得，置於本項內供作比較參照。↩
6. 以下韻紐四病為沈約後四病，格律條件依據[日]遍照金剛撰，盧盛江校考：《文鏡秘府論彙校彙考：（附）文筆眼心抄》（北京：中華書局，2006年）、張伯偉：《全唐五代詩格彙考》（南京：江蘇古籍出版社，2002年）。↩
7. 依據王力：《漢語詩律學》（上海：上海教育出版社，2005年），只呈現標準譜式。↩